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有哪些现在看来“辣眼睛”的唐代女性妆容？
下图是一张现代日本节庆日中， 妇女们的装容。不少人会大呼：怎么打扮得这么丑？一点也没有审美能力！平常日本妇女的穿着，给人一种知性，时尚的感觉。怎么到节假日时，打扮成这个样子，让人大为不解。如果我说，此时此刻日本妇女的装扮穿着，颇有些我大唐盛世的影子，估计会让不少人大骂笔者为博眼球，胡编乱造了。
这真的冤枉死笔者了。笔者是有据可查的：日本奈良时代服饰中的唐风：《大宝律令》明文“衣服仿效大陆式样、穿衣用冠也须合乎大陆着装”的规定后，养老三年（719），天皇又“初令天下百姓右襟”；天平宝字六年（762），遣唐使节吉备真备更是“监造棉制袄胄20250件”、“完全效仿唐式、并按五行配色”……
不说他们了，咱们回到大唐盛世，看看咱们的唐人是如何装扮的吧。首先，我们先要明白几个字：”大唐胡风盛“。有人看了大唐侍女的妆容后，大呼”辣眼“。这个装束穿越回现代，简直是......
我们在电视中影剧、娱乐节目中看到的唐代妆容，我感觉最好的也是形似，至于神似，似乎还要差一些。
上图这个妆容才仅仅是大唐一段时期内流行的妆容。不单单是这样，单单是眉妆一种，在大唐各个时期就有：
我们现代复原唐代的妆容的依据，一是根据史载、二是根据出土的唐俑。复原后的情形是这样的：
我觉得此时还能稍感顺眼。感觉唯一的要求就是先天底子良佳。而画风转到了贞元末年时，开始流行一种桂叶眉，画风就突转直下了，这对妇人的要求急剧升高。为什么这样说呢？我去擦眼睛了，太辣了。图你们自行观赏吧。这得需要多大的底盘才能HOLD住的桂叶眉啊！那口红我能理解是樱桃小口的淑女形象。可是这所谓的桂叶眉就恕我真的......
但是我要说，你真的想多了。真正的玉环娘娘可能会是这样子的：
唐代美妹们还喜欢对镜贴花钿。《木兰辞》中就有”对镜贴花黄“的词句。不仅满脸花花草草，还有鸡鸭鱼鹅。简直就是一个大自然重现在脸部。但打开脑洞细细一想，这得要多大的盘子才能承载住这沉沉的美啊。
如果此间美女们一脸鱼虫花鸟，两道”修圆“的桂叶眉，樱桃小口，一步一摇地走出家门。人们肯定会认为她是一个”网红“，正在做直播呢！
对了，忘了一个最关键的妆容：面靥。面靥起初并不是为了妆饰, 而是皇宫深处的一种特潜规则。当某皇妃来例假，不能受帝王御幸,就在脸颊处上点上一个小红点，俗称点痣，也叫点“的”。后宫侍从见了，便不将该妃上牌。后来流传到民间，逐渐成为一种妆饰，专门在嘴角边所点的，即是面靥。
其实每个时代妇人们都会流行各种时尚、妆容。在当时所处的社会中，她们都会认为这种妆容是美、是时尚。但同样的妆容到了另一个时代中，可能就会被认为是丑、老土的感觉。就象我们现代，认为美的烟熏妆、雀斑妆......，估计放到唐朝，也会被认为是”辣眼睛的“。
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唐代大诗人白居易曾写过《时世妆》一诗，诗中描述了当时长安女子流行在唇上涂黑油（称为“乌膏唇”），脸上抹白粉的化妆法。
时世妆，时世妆，
出自城中传四方。
时世流行无远近，
腮不施朱面无粉。
乌膏注唇唇似泥，
双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态，
妆成尽似含悲啼。
圆鬟无鬓堆髻样，
斜红不晕赭面状。
昔闻被发伊川中，
辛有见之知有戎。
元和妆梳君记取，
髻堆面赭非华风。
谢谢邀请，爱豆Lee今天跟大家来分享一下。
有哪些现在看来“辣眼睛”的唐代女性妆容？
大唐可以说是我们历史上最具有魅力的朝代之一，其开放包容、张扬自信华美壮观至今都让我们心驰神往。
唐朝的齐胸衫裙称为许多小袍子入手的第一件汉服、唐朝的妆容总是让人津津乐道，这些都无不彰显着唐朝的妆造对我们巨大的吸引力。
但是我们也知道，晚唐时期社会开始动荡，那么在女子的妆容上有什么反映和变化呢？原来晚唐女子的妆容长这样，同袍很喜欢，但路人容易被“吓”到！
01晚唐女子妆容分析
在唐朝的中晚唐，社会动荡不安，而唐朝女子经过多年开放文化的浸染，性格上比起其它朝代，也更加刚毅大胆。
这段时期，唐朝女子的妆容变得更加奇异大胆、融合了多种异域风情，看起来甚至有些匪夷所思。
在当时最惊世骇俗的可以说是时世妆了。时世妆是将两腮涂的极红、嘴唇涂成乌黑，而眉毛开始分叉。
白居易的《时世妆》一诗中有提到：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”可见时世妆在当时也是有许多文人墨客难以接受的。
其次便是血晕妆。血晕妆其实有点类似于前些时间流行的“家暴妆”（当然，可可不支持把“家暴”用这种玩笑的方式表现出来哦），血晕妆是在眼睛、脸颊处化出几条或红或紫的线条，看起来仿佛是被抓伤了，给人伤痕累累的脆弱感。
当时的眉毛也十分奇特，除了大家熟知的粗短的八字眉，还有一种纤细狭长的八字眉，这种眉型比较舒缓细长，但是在眉头处向上扬起，画出含愁时蹙眉之状，看起来仿佛泫然欲泣。
02唐朝各个时期妆容介绍
（1）唐朝初期
唐朝初期的妆容还是比较清淡朴素的，因为当时王朝刚建，世祖太宗崇尚节俭，所以女子的妆容也是更加清透简单。
最常见的就是用“白粉”敷面，讲究肤色的白皙无暇；然后就是“红妆”，也就是胭脂，用胭脂轻扫脸颊，营造浅浅的红晕，看起来娇羞可人。
值得一提的是，唐朝女子从初期开始，就对花钿十分喜爱，据传上官婉儿有次惹怒武则天，武则天一气之下那簪子划破了婉儿的额头，婉儿心思灵巧，用花朵遮盖，反而更显清丽动人，于是京城女子争相效仿，经过加工，变成了花钿。
（2）唐朝中期
唐中期由于社会飞速发展、国力到达了鼎盛，所以大家也越来越自信张扬，妆容逐渐变得神采飞扬、华丽大胆。
再加上唐明皇和杨贵妃作为掌权者，也是艺术造诣颇高的大家，整个社会风尚更加自由，大家所用的花钿样式越来越精致繁多、所用红妆也逐渐变厚，最为著名的有“酒晕妆”“飞霞妆”和“桃花妆”。
“酒晕妆”“飞霞妆”和“桃花妆”顾名思义，面色的红润程度依次递减，“酒晕妆”用大片浓厚的胭脂化于脸颊，画完之后仿若醉酒之后的面容，可以很好地体现出唐朝女子的大胆和魅力。而“飞霞妆”和“桃花妆”追求的则是“白里透红”之感，更加日常自然。
想想身穿齐胸衫裙的女子，神采飞扬的走在街道上采购自己喜欢的饰品，路遇喜欢的男子，脸颊飞红，在桃花妆的映衬下更显得人比花娇。
（3）唐朝晚期
唐朝晚期由于社会动荡，女子妆容也显得更加苦闷和奇特，现在想来，妆容在某种程度上也是一门艺术，艺术反映现实，当时社会动荡，女子也是用妆容来表达内心的不安吧。
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